How to Cite
Abstract
This article discusses Panek’s ‘Self-Portrait I’ in the context of socio-cultural changes in the Poland of the late 1950s. By putting scars on his face, Panek portrayed himself as a bandit or a drunkard, and that observation is further substantiated by an analysis of a preserved woodlbock used in the making of the print. In leaving the scratches and rifts in the matrix, Panek manifested his physical anguish and stressed the connection between printing tools and pain, evoking a gloomy atmosphere of communist Poland.
References
Bogdanowska-Jakubowska, E. (2010) Face : an Interdisciplinary Perspective. Katowice: Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego.
Courtine, J. J., Haroche, C. (2007) Historia twarzy : wyrażanie i ukrywanie emocji od XVI do początku XIX wieku.
Deleuze, G. (2003) Francis Bacon : The Logic of Sensation, London, New York: Continuum.
Dzikowska, E. (2002) Panek, Gielniak : życie, przyjaźń, sztuka, korespondencja 1962-1972. Warszawa: Mazowieckie Centrum Kultury i Sztuki.
Dzikowska. E. (2011) Artyści mówią. Wywiady z mistrzami grafiki. Warszawa 2011
Fejkiel, J. (2002) Dante Jerzego Panka. Kraków: Jan Fejkiel Gallery. Fejkiel, J. (2007). Jerzy Panek. Chorągwie. Kraków: Jan Fejkiel Gallery.
Groebner, V. (2004) Defaced: The Visual Culture of Violence in the Late Middle Ages. New York: Zone Books.
Gryglewicz, T. (2011) Chinese Inspiration in Jerzy Panek’s Prints. In: Wasilewska, ed. (2011) Poland-China. Art and Cultural Heritage. Kraków: Jagiellonian University Press, p. 269-280.
Kochanowski, J. (2017). Rewolucja międzypaździernikowa : Polska 1956- 1957. Kraków: Znak Horyzont.
Kulig-Janarek, K. (2001). Jerzy Panek 1918-2001. Kraków: Muzeum Narodowe w Krakowie.
Wróblewska, D. (1991) Jerzy Panek. Malarstwo, Grafika, Rysunek. Warszawa: Galeria Kordegarda.
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Copyright (c) 2021 Adrianna Kaczmarek